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Expressionnisme: L'expression comme loi suprême

Après 1905, les groupes Brücke et Blauer Reiter placent le vécu intérieur au-dessus de la réalité extérieure: couleurs criardes, contours durs, la gravure sur bois comme médium de prédilection.


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Kirchner, Marc et leurs compagnons de route

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Expressionnisme: 78 Peintres trouvés

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Expressionnisme

Le couteau dans le bois ne tolère aucune demi-teinte. Les jeunes peintres du groupe Brücke, fondé en 1905 à Dresde, firent pour cette raison de la gravure sur bois leur médium de prédilection : arêtes dures, aplats réservés, la résistance du matériau comme part de la forme. Ernst Ludwig Kirchner tailla dans le bois le programme et les affiches du groupe et transposa ce langage anguleux dans les toiles de ses années de Dresde et de Berlin.

La nouvelle volonté d'expression avait des précurseurs et des parents. Vincent van Gogh avait montré qu'un tableau peut rendre immédiatement visible l'agitation de l'âme ; Edvard Munch livra, avec son œuvre gravé, le pendant nordique de la peinture de van Gogh. À Munich, Wassily Kandinsky, Franz Marc et August Macke se réunirent en 1911 dans le groupe Der Blaue Reiter, le Cavalier bleu, qui détacha la couleur de l'objet représenté. Paul Klee et Alexej von Jawlensky étaient proches du cercle.

À côté, les voies singulières restèrent la règle. Paula Modersohn-Becker trouva dans la colonie d'artistes de Worpswede une simplicité âpre qui anticipait sur beaucoup de choses. À Vienne, Egon Schiele poussa la ligne vers le nerveux, et Max Beckmann bâtit après la Première Guerre mondiale, avec des contours durs et des espaces comprimés, son propre univers pictural. En 1937, les nationaux-socialistes diffamèrent cet art dans l'exposition de propagande munichoise Entartete Kunst, l'art dégénéré, et confisquèrent des milliers d'œuvres dans les musées allemands ; le rang de cet art dans l'histoire de la modernité n'en a pas été entamé.

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Le couteau dans le bois ne tolère aucune demi-teinte. Les jeunes peintres du groupe Brücke, fondé en 1905 à Dresde, firent pour cette raison de la gravure sur bois leur médium de prédilection : arêtes dures, aplats réservés, la résistance du matériau comme part de la forme. Ernst Ludwig Kirchner tailla dans le bois le programme et les affiches du groupe et transposa ce langage anguleux dans les toiles de ses années de Dresde et de Berlin.

La nouvelle volonté d'expression avait des précurseurs et des parents. Vincent van Gogh avait montré qu'un tableau peut rendre immédiatement visible l'agitation de l'âme ; Edvard Munch livra, avec son œuvre gravé, le pendant nordique de la peinture de van Gogh. À Munich, Wassily Kandinsky, Franz Marc et August Macke se réunirent en 1911 dans le groupe Der Blaue Reiter, le Cavalier bleu, qui détacha la couleur de l'objet représenté. Paul Klee et Alexej von Jawlensky étaient proches du cercle.

À côté, les voies singulières restèrent la règle. Paula Modersohn-Becker trouva dans la colonie d'artistes de Worpswede une simplicité âpre qui anticipait sur beaucoup de choses. À Vienne, Egon Schiele poussa la ligne vers le nerveux, et Max Beckmann bâtit après la Première Guerre mondiale, avec des contours durs et des espaces comprimés, son propre univers pictural. En 1937, les nationaux-socialistes diffamèrent cet art dans l'exposition de propagande munichoise Entartete Kunst, l'art dégénéré, et confisquèrent des milliers d'œuvres dans les musées allemands ; le rang de cet art dans l'histoire de la modernité n'en a pas été entamé.


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Questions fréquemment posées sur Meisterdrucke


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