L'Eiger, le Mönch et la Jungfrau au soleil du matin (Ferdinand Hodler)
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Pointillisme: L'éclat né de points de couleur pure

Le pointillisme autour de Georges Seurat juxtapose étroitement des tons non mélangés qui ne fusionnent que dans l'œil du spectateur: une peinture fondée sur la théorie des couleurs de son temps.


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Pointillisme: L'éclat né de points de couleur pure

Le pointillisme autour de Georges Seurat juxtapose étroitement des tons non mélangés qui ne fusionnent que dans l'œil du spectateur: une peinture fondée sur la théorie des couleurs de son temps.

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Pointillisme
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Signac et les néo-impressionnistes

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Pointillisme: 26 Peintres trouvés
Paul Klee
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Paul Signac
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Giovanni Segantini
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Henri-Edmond Cross
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Théo van Rysselberghe
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Georges Seurat
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Maximilien Luce
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Giuseppe Pellizza da Volpedo
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Emile Bernard
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Georges Lemmen
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Henri Martin
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Leo Gestel
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Achille Lauge
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Henry Moret
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Richard Ansdell
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Jan Toorop
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George-Daniel de Monfreid
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Charles Angrand
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Darío de Regoyos
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Hans Olde
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Alfred William Finch
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Louis-Albert DuBois
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Hippolyte Petitjean
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Albert Dubois-Pillet
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Anna Boch
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Georges Daniel de Monfreid
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Paul Klee
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Paul Signac
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Giovanni Segantini
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Henri-Edmond Cross
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Théo van Rysselberghe
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Georges Seurat
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Maximilien Luce
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Emile Bernard
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Henri Martin
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Georges Daniel de Monfreid
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Pointillisme

Point après point, pigments purs, aucun mélange sur la palette : le pointillisme confia la fusion des tons à la vision elle-même, qui, à quelques pas de distance, bâtit de la surface à partir de points. Le fondement en fut la théorie des couleurs du chimiste Michel Eugène Chevreul, qui avait décrit en 1839, dans son écrit sur le contraste simultané, comment des couleurs voisines se renforcent mutuellement dans l'impression visuelle. La peinture devenait ici optique appliquée, et c'est exactement ainsi que ses inventeurs l'entendaient.

Georges Seurat présenta le procédé en 1886, à la dernière exposition impressionniste, avec son tableau Un dimanche après-midi à l'île de la Grande Jatte, une scène de rive monumentalement calme, large de plus de trois mètres, aujourd'hui accrochée à l'Art Institute of Chicago. Quand il mourut en 1891, à 31 ans seulement, Paul Signac devint le systématicien du mouvement ; son traité de 1899 inscrivit la nouvelle manière dans la tradition coloriste du peintre Delacroix, et ses vues du port de Saint-Tropez réconcilièrent la méthode et la sensualité.

La méthode du point voyagea vite. Henri-Edmond Cross traduisit la lumière méditerranéenne en mosaïques lumineuses, Théo van Rysselberghe porta le procédé dans l'avant-garde bruxelloise autour du groupe Les Vingt. Maximilien Luce l'appliqua aux usines et aux faubourgs, et dans les Alpes, Giovanni Segantini développa une variante propre, filamenteuse, de la touche divisée. Aucune autre manière de peindre du temps ne fut à ce point méthode, et c'est pourquoi elle put s'apprendre, s'enseigner et se transmettre.

Pointillisme

Point après point, pigments purs, aucun mélange sur la palette : le pointillisme confia la fusion des tons à la vision elle-même, qui, à quelques pas de distance, bâtit de la surface à partir de points. Le fondement en fut la théorie des couleurs du chimiste Michel Eugène Chevreul, qui avait décrit en 1839, dans son écrit sur le contraste simultané, comment des couleurs voisines se renforcent mutuellement dans l'impression visuelle. La peinture devenait ici optique appliquée, et c'est exactement ainsi que ses inventeurs l'entendaient.

Georges Seurat présenta le procédé en 1886, à la dernière exposition impressionniste, avec son tableau Un dimanche après-midi à l'île de la Grande Jatte, une scène de rive monumentalement calme, large de plus de trois mètres, aujourd'hui accrochée à l'Art Institute of Chicago. Quand il mourut en 1891, à 31 ans seulement, Paul Signac devint le systématicien du mouvement ; son traité de 1899 inscrivit la nouvelle manière dans la tradition coloriste du peintre Delacroix, et ses vues du port de Saint-Tropez réconcilièrent la méthode et la sensualité.

La méthode du point voyagea vite. Henri-Edmond Cross traduisit la lumière méditerranéenne en mosaïques lumineuses, Théo van Rysselberghe porta le procédé dans l'avant-garde bruxelloise autour du groupe Les Vingt. Maximilien Luce l'appliqua aux usines et aux faubourgs, et dans les Alpes, Giovanni Segantini développa une variante propre, filamenteuse, de la touche divisée. Aucune autre manière de peindre du temps ne fut à ce point méthode, et c'est pourquoi elle put s'apprendre, s'enseigner et se transmettre.


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