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Romantisme: Le sentiment de la nature vers 1800

Le romantisme oppose la nostalgie à la raison des Lumières: dans les paysages solitaires et les nuits de lune de Caspar David Friedrich, la nature devient miroir de l'âme.


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Peintres de la tempête et du silence

Peintres de la tempête et du silence

Romantisme: 182 Peintres trouvés

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Romantisme

Vers 1800, l'échelle de ce qu'un tableau devait accomplir se déplaça ; ce qui comptait n'était plus le valable et l'édifiant, mais l'expérience intérieure. À Dresde, Caspar David Friedrich trouva pour cela une forme propre, la figure de dos devant l'espace immense, exemplaire dans le Voyageur contemplant une mer de nuages (vers 1817, aujourd'hui à la Kunsthalle de Hambourg). Un temps vécut dans la même maison, au bord de l'Elbe, le Norvégien Johan Christian Dahl, qui introduisit les montagnes et les côtes de Norvège dans la peinture allemande et fit toute sa vie la navette entre les deux pays.

L'Angleterre chercha la même chose dans l'atmosphère et l'étude de la nature. William Turner dissolvait toujours davantage la mer et l'architecture dans la lumière, John Constable peignit en 1821 et 1822, sur Hampstead Heath, de pures études de nuages, consacrées au seul ciel et à ses états. En France, Eugène Delacroix donna au mouvement sa dimension politique lorsqu'il créa en 1830, sous l'impression de la révolution de Juillet, La Liberté guidant le peuple. Par-delà toutes les différences de tempérament, ces peintres tinrent ferme à l'idée que le paysage et l'histoire peuvent être porteurs d'émotion ; la mer, la tempête et le ciel nocturne devinrent des théâtres de prédilection, et chez Ivan Aïvazovski, le peintre de marines de la mer Noire, le sujet d'une vie.

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Vers 1800, l'échelle de ce qu'un tableau devait accomplir se déplaça ; ce qui comptait n'était plus le valable et l'édifiant, mais l'expérience intérieure. À Dresde, Caspar David Friedrich trouva pour cela une forme propre, la figure de dos devant l'espace immense, exemplaire dans le Voyageur contemplant une mer de nuages (vers 1817, aujourd'hui à la Kunsthalle de Hambourg). Un temps vécut dans la même maison, au bord de l'Elbe, le Norvégien Johan Christian Dahl, qui introduisit les montagnes et les côtes de Norvège dans la peinture allemande et fit toute sa vie la navette entre les deux pays.

L'Angleterre chercha la même chose dans l'atmosphère et l'étude de la nature. William Turner dissolvait toujours davantage la mer et l'architecture dans la lumière, John Constable peignit en 1821 et 1822, sur Hampstead Heath, de pures études de nuages, consacrées au seul ciel et à ses états. En France, Eugène Delacroix donna au mouvement sa dimension politique lorsqu'il créa en 1830, sous l'impression de la révolution de Juillet, La Liberté guidant le peuple. Par-delà toutes les différences de tempérament, ces peintres tinrent ferme à l'idée que le paysage et l'histoire peuvent être porteurs d'émotion ; la mer, la tempête et le ciel nocturne devinrent des théâtres de prédilection, et chez Ivan Aïvazovski, le peintre de marines de la mer Noire, le sujet d'une vie.


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Questions fréquemment posées sur Meisterdrucke


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