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Renaissance: La renaissance des arts et des sciences

Depuis Florence et Venise, la Renaissance renouvelle aux XVe et XVIe siècles l'art européen sur le modèle antique, de Léonard de Vinci au Titien.


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Depuis Florence et Venise, la Renaissance renouvelle aux XVe et XVIe siècles l'art européen sur le modèle antique, de Léonard de Vinci au Titien.

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L'âge des artistes universels

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Renaissance: 174 Peintres trouvés

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Renaissance

La perspective centrale fit du tableau un espace constructible. Leon Battista Alberti décrivit le procédé en 1435 dans son traité de la peinture, et les ateliers de Florence l'éprouvèrent sur fresques et panneaux. Joint à l'étude de l'anatomie et au regard neuf porté sur l'Antiquité, cela transforma en quelques décennies la peinture européenne. Le changement avait été préparé dès les environs de 1300 par Giotto di Bondone, dont les fresques de la chapelle des Scrovegni, à Padoue, avaient rendu aux figures volume et pesanteur.

Vers 1500, les chefs-d'œuvre se succédèrent à un rythme serré. Léonard de Vinci peignit de 1495 à 1498 la Cène au couvent milanais de Santa Maria delle Grazie, Michel-Ange couvrit de fresques, de 1508 à 1512, la voûte de la chapelle Sixtine. Raphaël décora dans les mêmes années les Chambres, les salles d'apparat du pape au Vatican ; là, l'École d'Athènes (vers 1510) rassemble les penseurs de l'Antiquité sous une architecture idéale de la Renaissance. À Venise, Titien suivit une autre voie et fit de la couleur elle-même l'élément porteur du tableau. Depuis Venise, il fournit les cours princières de toute l'Europe, au premier chef les Habsbourg d'Espagne.

Au nord des Alpes, le renouveau suivit un cours autonome. Albrecht Dürer, qui voyagea en Italie en 1494 et en 1505, unit la nouvelle théorie de l'art à la précision du burin et fit de l'estampe le médium d'exportation des idées. Matthias Grünewald porta, dans le retable d'Issenheim (achevé vers 1515), la force expressive du gothique tardif jusqu'au visionnaire, tandis que Lucas Cranach l'Ancien, avec son atelier de Wittenberg, devenait l'imagier de la Réforme.

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La perspective centrale fit du tableau un espace constructible. Leon Battista Alberti décrivit le procédé en 1435 dans son traité de la peinture, et les ateliers de Florence l'éprouvèrent sur fresques et panneaux. Joint à l'étude de l'anatomie et au regard neuf porté sur l'Antiquité, cela transforma en quelques décennies la peinture européenne. Le changement avait été préparé dès les environs de 1300 par Giotto di Bondone, dont les fresques de la chapelle des Scrovegni, à Padoue, avaient rendu aux figures volume et pesanteur.

Vers 1500, les chefs-d'œuvre se succédèrent à un rythme serré. Léonard de Vinci peignit de 1495 à 1498 la Cène au couvent milanais de Santa Maria delle Grazie, Michel-Ange couvrit de fresques, de 1508 à 1512, la voûte de la chapelle Sixtine. Raphaël décora dans les mêmes années les Chambres, les salles d'apparat du pape au Vatican ; là, l'École d'Athènes (vers 1510) rassemble les penseurs de l'Antiquité sous une architecture idéale de la Renaissance. À Venise, Titien suivit une autre voie et fit de la couleur elle-même l'élément porteur du tableau. Depuis Venise, il fournit les cours princières de toute l'Europe, au premier chef les Habsbourg d'Espagne.

Au nord des Alpes, le renouveau suivit un cours autonome. Albrecht Dürer, qui voyagea en Italie en 1494 et en 1505, unit la nouvelle théorie de l'art à la précision du burin et fit de l'estampe le médium d'exportation des idées. Matthias Grünewald porta, dans le retable d'Issenheim (achevé vers 1515), la force expressive du gothique tardif jusqu'au visionnaire, tandis que Lucas Cranach l'Ancien, avec son atelier de Wittenberg, devenait l'imagier de la Réforme.


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