Composition no VII, 1913 (Piet Mondrian)
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Première Renaissance: Perspective, proportion, nouvelle étude de la nature

Au XVe siècle, des peintres comme Masaccio et Fra Angelico introduisent la nouvelle perspective centrale dans le tableau: les espaces gagnent une vraie profondeur, les corps un poids sensible.


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Première Renaissance: Perspective, proportion, nouvelle étude de la nature

Au XVe siècle, des peintres comme Masaccio et Fra Angelico introduisent la nouvelle perspective centrale dans le tableau: les espaces gagnent une vraie profondeur, les corps un poids sensible.

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Première Renaissance
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Les pionniers du Quattrocento

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Première Renaissance: 40 Peintres trouvés
Sandro Botticelli
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Fra Angelico
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Benozzo di Lese di Sandro Gozzoli
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Antonello da Messina
Antonello da Messina
Hans Memling
Hans Memling
Giovanni Bellini
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Piero della Francesca
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Andrea Mantegna
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Vittore Carpaccio
Vittore Carpaccio
Jean Fouquet
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Fra Filippo Lippi
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Paolo Uccello
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Giovanni di Paolo
Giovanni di Paolo
Carlo Crivelli
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Gentile da Fabriano
Gentile da Fabriano
Taddeo Crivelli
Taddeo Crivelli
Tommaso Masaccio
Tommaso Masaccio
Donatello
Donatello
Master of Moulins
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Andrea del Verrocchio
Andrea del Verrocchio
Antonio Pisanello
Antonio Pisanello
Bernhard Strigel
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Francesco Botticini
Francesco Botticini
Fernando Gallego
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Jacopo del Sellaio
Jacopo del Sellaio
Master Francke
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Konrad Witz
Konrad Witz
Sano di Pietro
Sano di Pietro
Antonio Vivarini
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Bernardo Daddi
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Jacopo della Quercia
Jacopo della Quercia
Nicolas Froment
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Lorenzo Monaco
Lorenzo Monaco
Jean (after) Fouquet
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Jan Mostaert
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Filippo Brunelleschi
Filippo Brunelleschi
Ercole de Roberti
Ercole de Roberti
Hans Multscher
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Juan de Borgoña
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Domenico Veneziano
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Sandro Botticelli
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Fra Angelico
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Benozzo di Lese di Sandro Gozzoli
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Antonello da Messina
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Hans Memling
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Giovanni Bellini
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Piero della Francesca
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Andrea Mantegna
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Vittore Carpaccio
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Jean Fouquet
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Fra Filippo Lippi
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Paolo Uccello
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Giovanni di Paolo
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Carlo Crivelli
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Gentile da Fabriano
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Taddeo Crivelli
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Tommaso Masaccio
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Donatello
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Master of Moulins
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Andrea del Verrocchio
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Antonio Pisanello
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Bernhard Strigel
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Francesco Botticini
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Antonio Vivarini
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Filippo Brunelleschi
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Ercole de Roberti
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Domenico Veneziano
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Première Renaissance

L'enduit de chaux fraîchement posé ne laisse au peintre que quelques heures : la fresque exige que chaque journée de travail soit juste, elle ne pardonne guère les corrections. À côté se tenait le panneau, la tempera à l'œuf, couleur liée au jaune d'œuf, sur fond d'or, finement superposée et bâtie pour durer. Avec ces deux procédés, et avec la construction perspective que Filippo Brunelleschi démontra vers 1420 par une expérience au miroir devant le baptistère de Florence, le Quattrocento, le XVe siècle italien, se conquit un monde d'images nouveau.

Pour certains peintres, la perspective devint une passion. Paolo Uccello composa vers 1440 ses trois panneaux de la Bataille de San Romano comme des études de lances étagées et de corps en raccourci ; ils sont aujourd'hui répartis entre Florence, Londres et Paris. Piero della Francesca rédigea sur la perspective un traité en propre et peignit des figures d'un calme géométrique. Andrea Mantegna ouvrit en 1474, au palais ducal de Mantoue, le plafond de la Camera degli Sposi par une échappée circulaire peinte vers le ciel, la première du genre.

D'autres chemins passèrent par la couleur et la dévotion. Fra Angelico orna entre 1438 et 1445 les cellules du couvent florentin de San Marco de fresques d'un grand recueillement. Antonello da Messina apporta en 1475 une technique à l'huile raffinée à Venise, où Giovanni Bellini en tira la lumière douce de la peinture vénitienne. Et Sandro Botticelli unit vers 1480, dans le Printemps, la nouvelle exactitude naturelle et le mythe.

Première Renaissance

L'enduit de chaux fraîchement posé ne laisse au peintre que quelques heures : la fresque exige que chaque journée de travail soit juste, elle ne pardonne guère les corrections. À côté se tenait le panneau, la tempera à l'œuf, couleur liée au jaune d'œuf, sur fond d'or, finement superposée et bâtie pour durer. Avec ces deux procédés, et avec la construction perspective que Filippo Brunelleschi démontra vers 1420 par une expérience au miroir devant le baptistère de Florence, le Quattrocento, le XVe siècle italien, se conquit un monde d'images nouveau.

Pour certains peintres, la perspective devint une passion. Paolo Uccello composa vers 1440 ses trois panneaux de la Bataille de San Romano comme des études de lances étagées et de corps en raccourci ; ils sont aujourd'hui répartis entre Florence, Londres et Paris. Piero della Francesca rédigea sur la perspective un traité en propre et peignit des figures d'un calme géométrique. Andrea Mantegna ouvrit en 1474, au palais ducal de Mantoue, le plafond de la Camera degli Sposi par une échappée circulaire peinte vers le ciel, la première du genre.

D'autres chemins passèrent par la couleur et la dévotion. Fra Angelico orna entre 1438 et 1445 les cellules du couvent florentin de San Marco de fresques d'un grand recueillement. Antonello da Messina apporta en 1475 une technique à l'huile raffinée à Venise, où Giovanni Bellini en tira la lumière douce de la peinture vénitienne. Et Sandro Botticelli unit vers 1480, dans le Printemps, la nouvelle exactitude naturelle et le mythe.


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