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Henri Matisse

Henri Matisse fit de la couleur le véhicule de la lumière, de la chaleur et d'une liberté qui ouvre même les intérieurs paisibles.


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Henri Matisse

Henri Matisse fit de la couleur le véhicule de la lumière, de la chaleur et d'une liberté qui ouvre même les intérieurs paisibles. en savoir plus sur l'artiste
France · 1869–1954 · Impressionnisme, Fauvisme, Post Impressionnisme, Divisionismus, Neoimpressionismus · 1443 Œuvres artistiques trouvées
Henri Matisse
1869–1954
1869 (Le Cateau-Cambrésis)
Décédé 1954 (Nizza)
Nationalité France
Époques Impressionnisme, Fauvisme, Post Impressionnisme, Divisionismus, Neoimpressionismus
Genre paysage, peinture de figures, nature morte, portrait
Profession artiste peintre, sculpteur, artiste graphique, lithographe, dessinateur, céramiste, designer, peintre verrier, théoricien de l'art
Famille
Conjoint: Amélie Parayre
Enfant: Marguerite Duthuit Faure, Jean Gérard Matisse, Pierre Matisse
Maître de Gustave Moreau
Élève Patrick Henry Bruce, Ludvik Peter Karsten, Arvid Fougstedt, Marcel Gromaire, Axel Revold, Jane Gumpert, Carl Palme, Sigfrid Ullman, Filip Wahlström, Ingegerd Beskow, Milly Slöör, Nina Jakowlewna Jefimowa, Hadar Jönzén, Brita Lagerström-Hald, Sigrun Stéenhoff-Hjertén, Maj Bring, Annelies Nelck, Mykola Buratschek, Per Krohg
Œuvres majeures Frau mit Hut (1905), The Joy of Life (1906), The Dessert: Harmony in Red (The Red Room) (1907), Green Stripe (1905), Music (1910)
Musées INHA Bibliotheque numerique (Cariatide), Statens Museum for Kunst, Barnes Foundation, Art Institute of Chicago, Finnish National Gallery (Kansallisgalleria)

Henri Matisse

   

Un petit pot de fleurs se tient sur le seuil, tandis que derrière lui, la mer s'illumine de rose, de turquoise et de bleu clair. Henri Matisse (1869-1954) était un peintre, graveur et dessinateur français. Dans Fenêtre ouverte, Collioure, cet objet quotidien lui suffit pour rendre sensible la proximité d'une journée d'été. Chez lui, la fenêtre ne séparait pas l'intérieur de l'extérieur, mais laissait les couleurs se fondre les unes dans les autres. Pourtant, son chemin vers la peinture commença par les dossiers, le travail de bureau et une carrière juridique. Lorsqu'en 1890, les suites d'une opération de l'appendicite le retinrent longtemps au lit, il se mit à peindre. Pendant un an, le monde familier se réduisit à une chambre de malade, mais sur le papier, un autre s'ouvrait. Il finit par abandonner le droit. Cette expérience explique peut-être en partie la détermination avec laquelle il traita plus tard fenêtres, jardins et intérieurs : pour lui, la couleur n'était pas un ornement ajouté après coup, mais une manière de rendre à la vie toute son ampleur. Même une première vue de jardin parisienne, « Les Jardins du Luxembourg, Paris », vers 1902, ainsi que « Bois de Boulogne » et « Poissons rouges », conservent dans leurs titres des lieux ou des objets concrets que Matisse transformait en présences colorées.

Durant l'été 1905, Matisse travailla avec André Derain à Collioure. C'est là que naquit « La Fenêtre ouverte, Collioure », dont les battants roses semblent refuser l'immobilité et résonner comme un chaud écho du port. Lorsque les tableaux furent exposés à l'automne au Salon d'Automne de Paris, le public réagit avec indignation et le critique Louis Vauxcelles donna au groupe le nom de Art médiéval, les bêtes sauvages. Le terme se voulait blessant, mais il désigna bientôt cette liberté qui affranchissait la couleur de l'obligation de simplement imiter la nature. Dans La joie de vivre, des corps nus reposent dans un paysage qui semble moins observé que porté par le jaune, le vert et le bleu. Matisse laissait respirer les surfaces, simplifiait les lignes et préservait une chaleur sensuelle qui conférait même aux grands formats une aisance naturelle. Une amitié faite de rivalité, de respect et de vigilance créatrice le liait à Picasso. Plus tard, Nice devint le centre de sa vie, d'abord dans une chambre d'hôtel au bord de la mer. Intérieur à Nice montre un personnage assis dans une ouverture, mais les puissants tons turquoise et les motifs de la pièce empêchent la quiétude de devenir froide. Après une grave opération de l'intestin en 1941, Matisse dut adapter sa manière de travailler à ses limites physiques. Des papiers peints puis découpés naquirent de grandes compositions découpées et collées, où le bleu, le rouge, le jaune et le vert se rencontraient avec encore plus d'immédiateté. Blue Nude III appartient à cet univers tardif où un corps devenait présent à travers quelques formes puissantes. Ce qui aurait pu sembler une restriction, Matisse le transforma en un dernier chapitre plein de légèreté.

Lorsqu'une reproduction de l'un de ses tableaux est préparée chez Meisterdrucke, on constate chaque fois combien l'équilibre entre éclat et sérénité est délicat. Chaque fichier d'image est donc contrôlé par des spécialistes avant que l'impression d'art ne prenne lentement forme avec des encres pigmentaires résistantes à la lumière. Pour les couleurs lumineuses posées en aplats, une toile légèrement brillante est volontiers recommandée, tandis qu'une toile mate à la structure fine produit un effet plus discret ; chacun choisit lui-même le support, le format et l'encadrement. Ainsi, « La Fenêtre ouverte, Collioure » demeure ce qu'elle promettait dès le premier regard : une porte grande ouverte sur la couleur de Matisse.

Œuvres de Henri Matisse

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Henri Matisse
Open Window, Collioure
1905 |

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Henri Matisse
The Luxembourg Gardens, Paris, c...
1902 |

Sélectionnez

Henri Matisse
The Joy of Life
1905 |

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Henri Matisse
Woman beside the Water (La Japon...
1905 |

Sélectionnez

Henri Matisse
Interieur in Nizza
1919 |

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Henri Matisse
Cowslips on blue and pink cloth
1911 |

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Henri Matisse
 
1952 |

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Henri Matisse
Henri Matisse, "Goldfish" / Oil ...
1911 |

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Henri Matisse
 
1902 |

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Henri Matisse
Pink nude or Young girl with a v...
1920 |

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Henri Matisse
Tree of Life' Stained Glass behi...
1951 |

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Henri Matisse
The Open Window
1905 |

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Henri Matisse
Flowers
1906 |

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Henri Matisse
Still Life with Oranges 1912 (oi...
1912 |

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Henri Matisse
Fenetre ouverte a Collioure 1905...
1905 |

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Henri Matisse
Frau mit Hut
1905 |

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Henri Matisse
Interior in Nice
1918 |

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Henri Matisse
Crockery on the Table
19ème siècle |

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Henri Matisse
The Window
1916 |

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Henri Matisse
Blue Still Life (Nature morte bl...
1907 |

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Henri Matisse
Woman Reading at a Table ((in gr...
1921 |

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Henri Matisse
 
1952 |

Sélectionnez

Henri Matisse
The Little Mulatta
1912 |

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Henri Matisse
Anemones with a Black Mirror
1919 |

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Henri Matisse
The Goldfish
1912 |

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Henri Matisse
Red interior, still-life on blue...
1947 |

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Henri Matisse
The Reader, Marguerite Matisse
1906 |

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Henri Matisse
Standing Female Nude seen from t...
19ème siècle |

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Henri Matisse
L'Atélier rouge (The red panel)
1911 |

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Henri Matisse
White and pink head, autumn 1914...
Non daté. |

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Henri Matisse
Portrait by Albert Marquet
1905 |

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Henri Matisse
Reader
1918 |

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Henri Matisse
Interior, The Goldfish Bowl
1914 |

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Henri Matisse
Les abeilles (the bees)
1948 |

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Henri Matisse
Konvolut von acht Farblithografien
Non daté. |

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Henri Matisse
The Dream
1935 |

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Henri Matisse
nu bleu III 1952 (Drawing, paper...
1952 |

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Henri Matisse
Harmony in Yellow
1928 |

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Henri Matisse
 
1910 |

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Henri Matisse
Portrait of Greta Prozor 1916 (o...
1916 |

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Henri Matisse
Anemones in an earthenware vase
1924 |

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Henri Matisse
The Regattas at Nice
1921 |

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Henri Matisse
Geranium in a pot (oil on canvas)
Non daté. |

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Henri Matisse
Studie zu goldschwarzer Akt
1908 |

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Henri Matisse
Emma L., "Rivière"
1916 |

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Henri Matisse
Etude (Léda et le cygne) (black ...
Non daté. |

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Henri Matisse
The Dance (Dance Movement), conc...
1911 |

Sélectionnez

Henri Matisse
Head with Blackened Eyes (Lorett...
1917 |

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Henri Matisse
Luxus, Stille und Wollust
1904 |

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Henri Matisse
Le Bonheur de vivre, also called...
1905 |

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Henri Matisse
 
19ème siècle |

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Henri Matisse
Nu, jambe repliée : Etude de jambes
1925 |

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Henri Matisse
Tulips and oysters on a black ba...
1943 |

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Henri Matisse
 
1906 |

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Henri Matisse
Yellow and blue interior 1946 (o...
1946 |

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Henri Matisse
Lemons
1910 |

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Henri Matisse
Nu vu allongé, les bras dissimul...
1906 |

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Henri Matisse
Flowers
1906 |

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Henri Matisse
The Dancer
1938 |

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Henri Matisse
The Oysters; Les Huitres
1941 |

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Henri Matisse
The Moorish screen
1921 |

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Henri Matisse
The Dance (II)
1910 |

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Henri Matisse
Draped Figure Lying on a Black C...
1929 |

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Henri Matisse
The Music
1939 |

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Henri Matisse
Tree of Life' Stained glass behi...
1951 |

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Henri Matisse
Polynesia, the sky 1946 (drawing...
1946 |

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Henri Matisse
Nude in the Studio
1898 |

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Henri Matisse
Still live with Books, c.1895 (o...
1895 |

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Henri Matisse
the three sisters 1917 (oil on c...
1917 |

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Henri Matisse
Still Life with Books and Candle
1890 |

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Henri Matisse
Draped Nude
1936 |

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Henri Matisse
Chinese Fish
1951 |

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Henri Matisse
Luxury, calm and voluptuousness
1904 |

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Henri Matisse
Small Interior in blue
1947 |

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À propos de l'artiste

Henri Matisse
1869–1954
1869 (Le Cateau-Cambrésis)
Décédé1954 (Nizza)
NationalitéFrance
ÉpoquesImpressionnisme, Fauvisme, Post Impressionnisme, Divisionismus, Neoimpressionismus
Genrepaysage, peinture de figures, nature morte, portrait
Professionartiste peintre, sculpteur, artiste graphique, lithographe, dessinateur, céramiste, designer, peintre verrier, théoricien de l'art
Famille
Conjoint: Amélie Parayre
Enfant: Marguerite Duthuit Faure, Jean Gérard Matisse, Pierre Matisse
Maître deGustave Moreau
ÉlèvePatrick Henry Bruce, Ludvik Peter Karsten, Arvid Fougstedt, Marcel Gromaire, Axel Revold, Jane Gumpert, Carl Palme, Sigfrid Ullman, Filip Wahlström, Ingegerd Beskow, Milly Slöör, Nina Jakowlewna Jefimowa, Hadar Jönzén, Brita Lagerström-Hald, Sigrun Stéenhoff-Hjertén, Maj Bring, Annelies Nelck, Mykola Buratschek, Per Krohg
Œuvres majeuresFrau mit Hut (1905), The Joy of Life (1906), The Dessert: Harmony in Red (The Red Room) (1907), Green Stripe (1905), Music (1910)
MuséesINHA Bibliotheque numerique (Cariatide), Statens Museum for Kunst, Barnes Foundation, Art Institute of Chicago, Finnish National Gallery (Kansallisgalleria)

Un petit pot de fleurs se tient sur le seuil, tandis que derrière lui, la mer s'illumine de rose, de turquoise et de bleu clair. Henri Matisse (1869-1954) était un peintre, graveur et dessinateur français. Dans Fenêtre ouverte, Collioure, cet objet quotidien lui suffit pour rendre sensible la proximité d'une journée d'été. Chez lui, la fenêtre ne séparait pas l'intérieur de l'extérieur, mais laissait les couleurs se fondre les unes dans les autres. Pourtant, son chemin vers la peinture commença par les dossiers, le travail de bureau et une carrière juridique. Lorsqu'en 1890, les suites d'une opération de l'appendicite le retinrent longtemps au lit, il se mit à peindre. Pendant un an, le monde familier se réduisit à une chambre de malade, mais sur le papier, un autre s'ouvrait. Il finit par abandonner le droit. Cette expérience explique peut-être en partie la détermination avec laquelle il traita plus tard fenêtres, jardins et intérieurs : pour lui, la couleur n'était pas un ornement ajouté après coup, mais une manière de rendre à la vie toute son ampleur. Même une première vue de jardin parisienne, « Les Jardins du Luxembourg, Paris », vers 1902, ainsi que « Bois de Boulogne » et « Poissons rouges », conservent dans leurs titres des lieux ou des objets concrets que Matisse transformait en présences colorées.

Durant l'été 1905, Matisse travailla avec André Derain à Collioure. C'est là que naquit « La Fenêtre ouverte, Collioure », dont les battants roses semblent refuser l'immobilité et résonner comme un chaud écho du port. Lorsque les tableaux furent exposés à l'automne au Salon d'Automne de Paris, le public réagit avec indignation et le critique Louis Vauxcelles donna au groupe le nom de Art médiéval, les bêtes sauvages. Le terme se voulait blessant, mais il désigna bientôt cette liberté qui affranchissait la couleur de l'obligation de simplement imiter la nature. Dans La joie de vivre, des corps nus reposent dans un paysage qui semble moins observé que porté par le jaune, le vert et le bleu. Matisse laissait respirer les surfaces, simplifiait les lignes et préservait une chaleur sensuelle qui conférait même aux grands formats une aisance naturelle. Une amitié faite de rivalité, de respect et de vigilance créatrice le liait à Picasso. Plus tard, Nice devint le centre de sa vie, d'abord dans une chambre d'hôtel au bord de la mer. Intérieur à Nice montre un personnage assis dans une ouverture, mais les puissants tons turquoise et les motifs de la pièce empêchent la quiétude de devenir froide. Après une grave opération de l'intestin en 1941, Matisse dut adapter sa manière de travailler à ses limites physiques. Des papiers peints puis découpés naquirent de grandes compositions découpées et collées, où le bleu, le rouge, le jaune et le vert se rencontraient avec encore plus d'immédiateté. Blue Nude III appartient à cet univers tardif où un corps devenait présent à travers quelques formes puissantes. Ce qui aurait pu sembler une restriction, Matisse le transforma en un dernier chapitre plein de légèreté.

Lorsqu'une reproduction de l'un de ses tableaux est préparée chez Meisterdrucke, on constate chaque fois combien l'équilibre entre éclat et sérénité est délicat. Chaque fichier d'image est donc contrôlé par des spécialistes avant que l'impression d'art ne prenne lentement forme avec des encres pigmentaires résistantes à la lumière. Pour les couleurs lumineuses posées en aplats, une toile légèrement brillante est volontiers recommandée, tandis qu'une toile mate à la structure fine produit un effet plus discret ; chacun choisit lui-même le support, le format et l'encadrement. Ainsi, « La Fenêtre ouverte, Collioure » demeure ce qu'elle promettait dès le premier regard : une porte grande ouverte sur la couleur de Matisse.



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