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Jan van der Straet

Le Flamand Jan van der Straet décora le palais des Médicis et envoya près de quatre cents dessins par-delà les Alpes aux graveurs d'Anvers.


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Jan van der Straet

Le Flamand Jan van der Straet décora le palais des Médicis et envoya près de quatre cents dessins par-delà les Alpes aux graveurs d'Anvers. en savoir plus sur l'artiste
Belgique · 1523–1605 · Maniérisme · 381 Œuvres artistiques trouvées
Jan van der Straet
1523–1605
1523 (Brügge)
Décédé1605 (Florenz)
NationalitéBelgique
ÉpoquesManiérisme
Professionartiste peintre, dessinateur, artiste graphique
ÉlèveAntonio Tempesta
AffiliationsGuilde de Saint-Luc d'Anvers, Accademia delle Arti del Disegno
Œuvres majeuresAmerica (1575), Eitelkeit, Mäßigung und Tod (1569), Kreuzigung (1569), Erweiterung von Florenz (1563), Untitled (Falconry)
MuséesStatens Museum for Kunst, Art Institute of Chicago, Musea Brugge, National Gallery of Art, Rijksmuseum

Jan van der Straet

Vers 1590, des dessins quittaient régulièrement la ville de Florence, des feuilles à la plume ombrées de brun et de bleu, destinées aux ateliers de gravure d'Anvers. Jan van der Straet expédia près de quatre cents projets de ce type par-delà les Alpes; en retour arrivaient des tirages imprimés qui se diffusaient dans toute l'Europe et jusqu'en Extrême-Orient. Van der Straet avait d'abord lui-même suivi cet itinéraire en sens inverse, peintre et dessinateur pour l'estampe né vers 1523 à Bruges.

Sa formation commença auprès de son père à Bruges et se poursuivit dans l'atelier anversois de Pieter Aertsen; en 1545, la guilde de Saint-Luc l'admit comme maître. Peu après, il partit vers le sud, en passant par Lyon et Venise selon son biographe Raffaello Borghini; à Venise, vers 1550, un tisserand flamand de la manufacture de tapisseries des Médicis l'attira jusqu'à Florence. En Italie, Jan van der Straet devint Giovanni Stradano, latinisé en Johannes Stradanus.

À partir de 1557, il fut le plus proche collaborateur de Giorgio Vasari pour la décoration du Palazzo Vecchio; dans un panneau du plafond du Salone dei Cinquecento, son autoportrait apparaît juste à côté de Vasari. En 1570, il signa un tableau destiné au studiolo du prince Médicis François Ier, cabinet servant à la fois de laboratoire et de trésor, « Ioannes Stratensis Flandrus », soit en français: Jan van der Straet, le Flamand. Une origine écrite en toutes lettres au cœur même du palais des Médicis. Cette assurance avait un prix: dans l'entourage de Vasari, on raillait le caractère par trop flamand de ses tableaux, et Vasari voulut même lui retirer une commande d'autel pour Santa Maria Novella. Stradanus la conserva.

En 1576, il entra à Naples au service de Don Juan d'Autriche, vainqueur de la bataille navale de Lépante, puis le suivit la même année aux Pays-Bas, son premier retour au pays après vingt ans. Pour sa première grande série d'estampes chez Philips Galle, il fournit quarante portraits de chevaux provenant des écuries du chef de guerre. À partir de 1583, il vécut définitivement à Florence et se consacra surtout aux modèles pour l'estampe; la gravure était exécutée à Anvers par les familles Galle et Collaert ainsi que par les frères Wierix. De ses tapisseries de chasse destinées à la villa médicéenne de Poggio a Caiano naquit ainsi, jusqu'en 1596, une encyclopédie de la chasse en 104 feuilles, la série Venationes. Parmi elles: « Hommes en armure lourde attaquant des ours en les poignardant dans les organes vitaux, planche 26 de 'Venationes Ferarum, Avium, Piscium' gravée par Jan Collaert ». Sur la feuille, les ours se dressent tels des lutteurs face à des chasseurs revêtus d'armures intégrales étincelantes; au premier plan, un animal abattu gît dans l'herbe.

À la fin des années 1580, il conçut les Nova Reperta, vingt feuilles consacrées aux innovations de l'époque, comme la boussole, la poudre à canon, les lunettes et l'horloge en fer, publiées pour la première fois à Anvers en 1591. La série avait été suggérée par l'humaniste Luigi Alamanni, dont les notes figurent au verso des projets. Une planche intitulée Impressio Librorum montre précisément le métier qui porta les images de Stradanus à travers le monde: une imprimerie en plein travail. À gauche, les compositeurs sont assis devant les casses de caractères, un garçon étend des feuilles fraîchement imprimées, tandis qu'à droite l'imprimeur pèse de tout son corps sur la presse; la légende latine célèbre le procédé par une comparaison: de même qu'une seule voix atteint de nombreuses oreilles, un seul texte écrit remplit mille pages.

Dans le même temps, Florence prenait la mesure de l'au-delà de Dante. En 1587 et 1588, Stradanus dessina, toujours pour Alamanni, une série consacrée à la Divine Comédie et principalement à l'Enfer; en 1588, le jeune Galileo Galilei donna devant l'Accademia Fiorentina, la société savante de la ville, des conférences sur la forme, l'emplacement et les dimensions de l'enfer de Dante. C'est dans ce climat que s'inscrit la « Carte de l'Enfer, illustration de l'Enfer de Dante, 1587 »: l'entonnoir infernal s'ouvre comme un abîme en terrasses, cercle sous cercle, chacun portant une inscription; de minuscules figures se pressent sur les corniches, tandis que tout se resserre vers le bas jusqu'à former un unique puits obscur. La série d'estampes projetée resta inachevée; une seule feuille fut publiée sous forme gravée, représentant Dante et Virgile devant Lucifer.

Il travailla presque jusqu'à sa mort; en 1605, il mourut à Florence et fut inhumé dans la chapelle des étrangers de la Santissima Annunziata. Le buste de son tombeau, réalisé d'après un portrait peint par son fils Scipione, souligne ses origines brugeoises. Et dans le Schilder-Boeck de 1604, recueil de vies d'artistes de Karel van Mander, on peut lire, traduit ici en français, que la Flandre pouvait se consoler d'avoir compté un citoyen de Bruges aussi remarquable, qui avait rendu la belle ville de Florence plus belle encore par son œuvre.

Son œuvre conservée doit sa survie à ce commerce au long cours des images: les gravures et les gravures coloriées à la main en constituent l'essentiel, et leur élément le plus délicat est précisément celui qui fut ajouté à Anvers, le trait du burin que Stradanus lui-même ne tint jamais en main; ce trait est celui de Galle, de Collaert et de Wierix. Chez Meisterdrucke, nous reproduisons donc ces feuilles en giclée sans trame ni points d'impression visibles; chaque sillon gravé dans les ateliers anversois se détache sur un délicat blanc naturel, avec chaque hachure et chaque entrecroisement.

Œuvres de Jan van der Straet

381 Œuvres artistiques trouvées
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Jan van der Straet
Map of Hell, illustration from D...
1587 | lithographie en couleur

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Jan van der Straet
Men in Heavy Armour Attack Bears...
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Jan van der Straet
Horologia Ferrea, plate 5 from '...
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Jan van der Straet
Oleum Olivarum, plate 12 from 'N...
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Jan van der Straet
Conspicilla, plate 15 from 'Nova...
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Jan van der Straet
Moors on Horseback Hunting Ostri...
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Jan van der Straet
Calculating Longitude with the D...
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Jan van der Straet
Amerigo Vespucci (1454-1512) lan...
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Jan van der Straet
Calculating Longitude with the D...
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Jan Collaert (II) (attributed to)
Bepalen van de lengtegraad door ...
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Jan van der Straet
Moors on Horseback Hunting Ostri...
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Johann Sadeler (I)
Kroning van Maria met engelensch...
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Jan van der Straet
Preparation and Use of Guayaco f...
1570 | gravure colorée

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Jan van der Straet
Unicorns on the banks of the Ind...
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Jan van der Straet
A Game of Football in the Piazza...
1555 | Cool

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Jan van der Straet
Vanity, Modesty and Death, 1569
1569 | Huile sur panneau

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Jan van der Straet
S. Giovanni Alberti Fiorentinos ...
1605 |

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Jan van der Straet
Tower Crane and their chicks swo...
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Jan van der Straet
Piazza del Mercato Vecchio, Flor...
1555 | Cool

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Jan van der Straet
Birdcatchers selling Wood Pigeon...
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Jan van der Straet
Men in heavy armour attack bears...
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Jan van der Straet
Crucifixion, 1581
1581 | Huile sur bois

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Jan van der Straet
The return of Cosimo I after his...
1583 | gravure

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Jan van der Straet
Birdcatchers trapping starlings,...
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Jan van der Straet
Giovanni de' Medici Surrounded a...
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Jan van der Straet
Ulysses, Mercury and Circe. With...
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Theodoor Galle
Amerigo Vespucci zet voet aan wa...
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Jan van der Straet
Snake used in elephant hunting, ...
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Jan van der Straet
Dogs pursue deer by scent, one j...
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Jan van der Straet
Study for a horse Drawing by Gio...
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Jan Collaert (II)
Venus en Mars Venvs et Mavors (...
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Hendrick Goltzius
Wild paard Eqvvs liber et incom...
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Jan van der Straet
S. Giovanni Alberti Fiorentinos ...
1605 |

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Philips Galle
Berenjacht Jachttaferelen (seri...
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Jan van der Straet
Giovanni de' Medici before Franc...
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Jan van der Straet
Three Goddesses: Minerva, Juno a...
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Jan van der Straet
Method of catching fish in nets ...
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Philips Galle
Wolvenjacht met vallen Jachttaf...
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Jan van der Straet
Two Monks Present Silkworms Smug...
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Jan van der Straet
Ser, Sive Sericus Vermis, plate ...
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Hendrick Goltzius
Een hinderlaag tegen Giovanni de...
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Jan van der Straet
Ferdinandes Magalanes Lusitanus,...
1580 | gravure

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Jan van der Straet
The Saracen Joust in Via Larga, ...
1555 | Cool

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Philips Galle
Eendenjacht Jachttaferelen (ser...
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Jan van der Straet
The Battle of Mons Regionis, pla...
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Jan van der Straet
Equus Maurus
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Jan van der Straet
Catching Serpents in India Using...
Non daté. | gravure colorée à la main

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Philips Galle
St. Peter freed from prison by t...
1582 |

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Jan van der Straet
Giovanni de' Medici at Milan, pl...
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Jan van der Straet
Page from a sketchbook showing S...
1590 | Encre sur papier

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Jan van der Straet
Hannibal (247-c.183 BC) Makes De...
Non daté. | gravure colorée à la main

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Hieronymus Wierix
Paard van het ras Equus Regius (...
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Harmen Jansz Muller
Steenbokkenjacht Jachtscènes (s...
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Jan van der Straet
S. Giovanni Alberti Fiorentinos ...
1605 |

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Hendrick Goltzius
De vervloekten gaan de hel binne...
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Cornelis Galle (I)
Johannes de Doper wordt begeleid...
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Philips Galle (attributed to workshop of)
Medicijn tegen syfilis Nieuwe u...
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Philips Galle (attributed to workshop of)
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Jan van der Straet
Birdcatchers Using Traps Baited ...
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Karel van Mallery
Jacht op waterslangen in India ...
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Jan van der Straet
Aestas, engraved by Philip Galle...
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Jan van der Straet
Hyacum et lues venerea, plate 6 ...
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Jan van der Straet
A bear hunt showing a hairy bear...
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Jan van der Straet
The Four Seasons, engraved by Ph...
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Raphaël Sadeler (I)
De dood is bitter voor de rijken
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Jan van der Straet
Design for Frontispiece to the S...
1598 |

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Jan van der Straet
Hunters use spears or guns loade...
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Philips Galle (attributed to workshop of)
Productie van kopergravures Scv...
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Jan Collaert (II) (attributed to)
Olijfpers Olevm Olivarvm (title...
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Jan Collaert (II) (attributed to)
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Adriaen Collaert
St. Paul heals a cripple in Lystra
1582 |

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Hieronymus Wierix
Paard uit Bretagne (Brittanus) ...
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Jan van der Straet
Christopher Columbus (1451-1506)...
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Jan van der Straet
Study for a horse from the Fland...
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Hieronymus Wierix
Paard uit Rome en een draagmerri...
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Hieronymus Wierix
Paard van het ras Equus Regius (...
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Jan van der Straet
Alexander the Great puts on a sp...
16ème siècle |

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Adriaen Collaert
David speelt op zijn harp voor K...
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Jan van der Straet
Hunters use guns to shoot down w...
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Philips Galle
The chief captain preventing the...
1582 |

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Philips Galle
St. Paul and the exorcists at Ep...
1582 |

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Philips Galle
Jacht op berggeiten Jachttafere...
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Karel van Mallery
Verzamelen van Moerbeiboomblader...
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Jan van der Straet
Hannibal makes defeated Romans f...
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Hieronymus Wierix
Paard uit Zuid-Italië (Appulus) ...
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Distillatie Distillatio (title ...
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Jan van der Straet
The Death of Giovanni de' Medici...
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Jan van der Straet
A mass bullfight in an enclosure...
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Philips Galle
Jacht op hazen Jachttaferelen (...
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Jan van der Straet
Birdcatchers using a system of b...
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Gevangenneming van Paulus in Jer...
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Philips Galle
Paulus drijft de boze geesten ui...
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Jan van der Straet
Color Olivi, plate 14 from 'Nova...
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Jan van der Straet
Winter, engraved by Philip Galle...
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Jan van der Straet
The Alchemist's Laboratory, detail
1570 |

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Jan van der Straet
A Herd of Elephants Instinctivel...
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Hertenjacht met honden Jachttaf...
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Jan Collaert (II) (attributed to)
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Jan van der Straet
The Battle of Labadia si Sena an...
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The Spectacles Seller, engraved ...
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Jan van der Straet
Emperor Charles V and Cosimo I d...
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Jan van der Straet
Study for a sicamber horse Drawi...
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Distillatie Nieuwe uitvindingen...
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À propos de l'artiste

Jan van der Straet
1523–1605
1523 (Brügge)
Décédé1605 (Florenz)
NationalitéBelgique
ÉpoquesManiérisme
Professionartiste peintre, dessinateur, artiste graphique
ÉlèveAntonio Tempesta
AffiliationsGuilde de Saint-Luc d'Anvers, Accademia delle Arti del Disegno
Œuvres majeuresAmerica (1575), Eitelkeit, Mäßigung und Tod (1569), Kreuzigung (1569), Erweiterung von Florenz (1563), Untitled (Falconry)
MuséesStatens Museum for Kunst, Art Institute of Chicago, Musea Brugge, National Gallery of Art, Rijksmuseum

Vers 1590, des dessins quittaient régulièrement la ville de Florence, des feuilles à la plume ombrées de brun et de bleu, destinées aux ateliers de gravure d'Anvers. Jan van der Straet expédia près de quatre cents projets de ce type par-delà les Alpes; en retour arrivaient des tirages imprimés qui se diffusaient dans toute l'Europe et jusqu'en Extrême-Orient. Van der Straet avait d'abord lui-même suivi cet itinéraire en sens inverse, peintre et dessinateur pour l'estampe né vers 1523 à Bruges.

Sa formation commença auprès de son père à Bruges et se poursuivit dans l'atelier anversois de Pieter Aertsen; en 1545, la guilde de Saint-Luc l'admit comme maître. Peu après, il partit vers le sud, en passant par Lyon et Venise selon son biographe Raffaello Borghini; à Venise, vers 1550, un tisserand flamand de la manufacture de tapisseries des Médicis l'attira jusqu'à Florence. En Italie, Jan van der Straet devint Giovanni Stradano, latinisé en Johannes Stradanus.

À partir de 1557, il fut le plus proche collaborateur de Giorgio Vasari pour la décoration du Palazzo Vecchio; dans un panneau du plafond du Salone dei Cinquecento, son autoportrait apparaît juste à côté de Vasari. En 1570, il signa un tableau destiné au studiolo du prince Médicis François Ier, cabinet servant à la fois de laboratoire et de trésor, « Ioannes Stratensis Flandrus », soit en français: Jan van der Straet, le Flamand. Une origine écrite en toutes lettres au cœur même du palais des Médicis. Cette assurance avait un prix: dans l'entourage de Vasari, on raillait le caractère par trop flamand de ses tableaux, et Vasari voulut même lui retirer une commande d'autel pour Santa Maria Novella. Stradanus la conserva.

En 1576, il entra à Naples au service de Don Juan d'Autriche, vainqueur de la bataille navale de Lépante, puis le suivit la même année aux Pays-Bas, son premier retour au pays après vingt ans. Pour sa première grande série d'estampes chez Philips Galle, il fournit quarante portraits de chevaux provenant des écuries du chef de guerre. À partir de 1583, il vécut définitivement à Florence et se consacra surtout aux modèles pour l'estampe; la gravure était exécutée à Anvers par les familles Galle et Collaert ainsi que par les frères Wierix. De ses tapisseries de chasse destinées à la villa médicéenne de Poggio a Caiano naquit ainsi, jusqu'en 1596, une encyclopédie de la chasse en 104 feuilles, la série Venationes. Parmi elles: « Hommes en armure lourde attaquant des ours en les poignardant dans les organes vitaux, planche 26 de 'Venationes Ferarum, Avium, Piscium' gravée par Jan Collaert ». Sur la feuille, les ours se dressent tels des lutteurs face à des chasseurs revêtus d'armures intégrales étincelantes; au premier plan, un animal abattu gît dans l'herbe.

À la fin des années 1580, il conçut les Nova Reperta, vingt feuilles consacrées aux innovations de l'époque, comme la boussole, la poudre à canon, les lunettes et l'horloge en fer, publiées pour la première fois à Anvers en 1591. La série avait été suggérée par l'humaniste Luigi Alamanni, dont les notes figurent au verso des projets. Une planche intitulée Impressio Librorum montre précisément le métier qui porta les images de Stradanus à travers le monde: une imprimerie en plein travail. À gauche, les compositeurs sont assis devant les casses de caractères, un garçon étend des feuilles fraîchement imprimées, tandis qu'à droite l'imprimeur pèse de tout son corps sur la presse; la légende latine célèbre le procédé par une comparaison: de même qu'une seule voix atteint de nombreuses oreilles, un seul texte écrit remplit mille pages.

Dans le même temps, Florence prenait la mesure de l'au-delà de Dante. En 1587 et 1588, Stradanus dessina, toujours pour Alamanni, une série consacrée à la Divine Comédie et principalement à l'Enfer; en 1588, le jeune Galileo Galilei donna devant l'Accademia Fiorentina, la société savante de la ville, des conférences sur la forme, l'emplacement et les dimensions de l'enfer de Dante. C'est dans ce climat que s'inscrit la « Carte de l'Enfer, illustration de l'Enfer de Dante, 1587 »: l'entonnoir infernal s'ouvre comme un abîme en terrasses, cercle sous cercle, chacun portant une inscription; de minuscules figures se pressent sur les corniches, tandis que tout se resserre vers le bas jusqu'à former un unique puits obscur. La série d'estampes projetée resta inachevée; une seule feuille fut publiée sous forme gravée, représentant Dante et Virgile devant Lucifer.

Il travailla presque jusqu'à sa mort; en 1605, il mourut à Florence et fut inhumé dans la chapelle des étrangers de la Santissima Annunziata. Le buste de son tombeau, réalisé d'après un portrait peint par son fils Scipione, souligne ses origines brugeoises. Et dans le Schilder-Boeck de 1604, recueil de vies d'artistes de Karel van Mander, on peut lire, traduit ici en français, que la Flandre pouvait se consoler d'avoir compté un citoyen de Bruges aussi remarquable, qui avait rendu la belle ville de Florence plus belle encore par son œuvre.

Son œuvre conservée doit sa survie à ce commerce au long cours des images: les gravures et les gravures coloriées à la main en constituent l'essentiel, et leur élément le plus délicat est précisément celui qui fut ajouté à Anvers, le trait du burin que Stradanus lui-même ne tint jamais en main; ce trait est celui de Galle, de Collaert et de Wierix. Chez Meisterdrucke, nous reproduisons donc ces feuilles en giclée sans trame ni points d'impression visibles; chaque sillon gravé dans les ateliers anversois se détache sur un délicat blanc naturel, avec chaque hachure et chaque entrecroisement.



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