Plage de Shichiri dans la province de Sagami - Katsushika Hokusai

Plage de Shichiri dans la province de Sagami

(Shichiri beach in Sagami Province)

Katsushika Hokusai

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Plage de Shichiri dans la province de Sagami - Katsushika Hokusai
1830   ·  Holzschnitt auf Papier  ·  ID de la peinture: 542490
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29.03.2019
Miriam I.
Je l'ai commandé une fois en tant qu'impression photo, et maintenant à nouveau comme planche d'aquarelle, et cela a vraiment porté ses fruits. Merci pour la très belle impression d'art.
(Traduction automatique)

Texte original: Hab es bereits einmal als Fotodruck bestellt, und jetzt nochmals als Aquarellkarton, und es hat sich wirklich ausgezahlt. Vielen Dank für den wirklich wunderschönen Kunstdruck.
Reproduction d'art sur Carton aquarelle., 80cm x 54cm.


26.01.2019
Mark S.
Reproduction artistique sur Toile brillante, 130cm x 88cm, avec bordure supplémentaire 12cm (Blanc) ​​étirée sur une civière. Avec cadre photo .


13.02.2019
Katharina K.
Reproduction artistique sur Toile brillante, 100cm x 67cm, étirée sur une civière.


19.08.2020
Gast 9.
Reproduction artistique sur Toile Satin, 120cm x 81cm, étirée sur une civière.


04.09.2020
Samyra M.
Reproduction artistique sur Toile Satin, 71cm x 48cm, étirée sur une civière.


06.01.2021
Lucie M.
Reproduction d'art sur FineArt Photo matte, 22cm x 15cm.
Le peintre japonais Katsushika Hokusai (1760-1849) a gagné en importance en tant que représentant presque classique du mouvement ukiyo-e. En réalité, derrière le terme ukiyo-e, on découvre le caractère éphémère de toutes les choses terrestres, mais un coup d’œil sur la photo que nous avons devant nous montre que le sens de cette expression avait déjà changé pendant la vie de Katsushika Hokusai. La gravure sur bois de la plage de Shichiri, dans la province de Sagami, fait partie de la célèbre série "36 vues du mont Fuji". L'image la plus célèbre de ces œuvres est "La grande vague de Kanagawa".

L'image de la plage de la province de Sagami séduit notamment par sa clarté presque abstraite, tant en couleur que par sa planéité. En regardant la couleur du ciel, par exemple, le ciel occupant près de la moitié de la photo, il se présente comme une succession de nuances allant du brun rougeâtre à l’horizon, qui se transforme progressivement en un jaune presque blanc et plus sombre vers le bord supérieur de la photo. Le blues attendu s'ouvre et se termine finalement dans une couleur noire. La mer, dont la représentation occupe une grande partie de la moitié inférieure de la photo, est presque immobile devant le spectateur. Ce n’est que dans le tiers inférieur de la photo que l’artiste fait allusion à de plus petits mouvements de houle, qui peuvent toutefois aussi être perçus comme un simple motif décoratif. Dans la moitié droite de l'image, légèrement au-dessus d'une ligne médiane imaginaire, le mont Fuji se dresse au centre de l'image. Il ne semble pas sublime du fait de ses dimensions plutôt modestes par rapport à l’ensemble, mais c’est le seul objet que l’on puisse voir sur la gravure sur bois, qui s’élève néanmoins majestueusement avec son sommet concave. Il prend la forme de la colline, visible en bas à droite de la photo. La colline et la montagne sont reliées par une formation rocheuse ressemblant à une roche rocheuse, plutôt anormalement bleue, qui s'étend de manière oblique dans la moitié inférieure droite de l'image en haut à gauche sous le Fuji. Ce promontoire est couronné par des arbres que le peintre a placés presque au milieu du tableau.

À gauche de ces arbres, des nuages blancs de sperme s'accumulent à l'horizon, sans que le spectateur ait la moindre idée d'un orage imminent. Comme les vagues, les nuages alternent également entre représentation - il s’agit d’un nuage - et simple ornement, essentiel à la composition globale de l’œuvre et à son harmonie captivante.

La peinture dégage une paix et une détente énormes. Après tout, ni le Fuji, ni un volcan, ni les nuages en arrière-plan ne semblent menaçants, tout comme la mer. Tout se fond dans un tout significatif. Il convient de noter que cela, comme toutes les autres gravures sur bois de Katsushika Hokusai, trahit la parfaite maîtrise de cette technique. © Meisterdrucke
Plage de Shichiri dans la province de Sagami - Katsushika Hokusai

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(Shichiri beach in Sagami Province)

Katsushika Hokusai

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1830   ·  Holzschnitt auf Papier  ·  ID de la peinture: 542490
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29.03.2019
Miriam I.
Je l'ai commandé une fois en tant qu'impression photo, et maintenant à nouveau comme planche d'aquarelle, et cela a vraiment porté ses fruits. Merci pour la très belle impression d'art.
(Traduction automatique)

Texte original: Hab es bereits einmal als Fotodruck bestellt, und jetzt nochmals als Aquarellkarton, und es hat sich wirklich ausgezahlt. Vielen Dank für den wirklich wunderschönen Kunstdruck.
Reproduction d'art sur Carton aquarelle., 80cm x 54cm.


26.01.2019
Mark S.
Reproduction artistique sur Toile brillante, 130cm x 88cm, avec bordure supplémentaire 12cm (Blanc) ​​étirée sur une civière. Avec cadre photo .


13.02.2019
Katharina K.
Reproduction artistique sur Toile brillante, 100cm x 67cm, étirée sur une civière.


19.08.2020
Gast 9.
Reproduction artistique sur Toile Satin, 120cm x 81cm, étirée sur une civière.


04.09.2020
Samyra M.
Reproduction artistique sur Toile Satin, 71cm x 48cm, étirée sur une civière.


06.01.2021
Lucie M.
Reproduction d'art sur FineArt Photo matte, 22cm x 15cm.
Le peintre japonais Katsushika Hokusai (1760-1849) a gagné en importance en tant que représentant presque classique du mouvement ukiyo-e. En réalité, derrière le terme ukiyo-e, on découvre le caractère éphémère de toutes les choses terrestres, mais un coup d’œil sur la photo que nous avons devant nous montre que le sens de cette expression avait déjà changé pendant la vie de Katsushika Hokusai. La gravure sur bois de la plage de Shichiri, dans la province de Sagami, fait partie de la célèbre série "36 vues du mont Fuji". L'image la plus célèbre de ces œuvres est "La grande vague de Kanagawa".

L'image de la plage de la province de Sagami séduit notamment par sa clarté presque abstraite, tant en couleur que par sa planéité. En regardant la couleur du ciel, par exemple, le ciel occupant près de la moitié de la photo, il se présente comme une succession de nuances allant du brun rougeâtre à l’horizon, qui se transforme progressivement en un jaune presque blanc et plus sombre vers le bord supérieur de la photo. Le blues attendu s'ouvre et se termine finalement dans une couleur noire. La mer, dont la représentation occupe une grande partie de la moitié inférieure de la photo, est presque immobile devant le spectateur. Ce n’est que dans le tiers inférieur de la photo que l’artiste fait allusion à de plus petits mouvements de houle, qui peuvent toutefois aussi être perçus comme un simple motif décoratif. Dans la moitié droite de l'image, légèrement au-dessus d'une ligne médiane imaginaire, le mont Fuji se dresse au centre de l'image. Il ne semble pas sublime du fait de ses dimensions plutôt modestes par rapport à l’ensemble, mais c’est le seul objet que l’on puisse voir sur la gravure sur bois, qui s’élève néanmoins majestueusement avec son sommet concave. Il prend la forme de la colline, visible en bas à droite de la photo. La colline et la montagne sont reliées par une formation rocheuse ressemblant à une roche rocheuse, plutôt anormalement bleue, qui s'étend de manière oblique dans la moitié inférieure droite de l'image en haut à gauche sous le Fuji. Ce promontoire est couronné par des arbres que le peintre a placés presque au milieu du tableau.

À gauche de ces arbres, des nuages blancs de sperme s'accumulent à l'horizon, sans que le spectateur ait la moindre idée d'un orage imminent. Comme les vagues, les nuages alternent également entre représentation - il s’agit d’un nuage - et simple ornement, essentiel à la composition globale de l’œuvre et à son harmonie captivante.

La peinture dégage une paix et une détente énormes. Après tout, ni le Fuji, ni un volcan, ni les nuages en arrière-plan ne semblent menaçants, tout comme la mer. Tout se fond dans un tout significatif. Il convient de noter que cela, comme toutes les autres gravures sur bois de Katsushika Hokusai, trahit la parfaite maîtrise de cette technique. © Meisterdrucke
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Keefer&39;s Jetty, vers 1925 (huile sur panneau de particules) Paysage bavarois, 1933 Vésuve en éruption Easby Hall et Easby Abbey avec Richmond, Yorkshire, en arrière-plan, c.1790-1810 Paysage alpin, c.1620 Paysage avec Haystacks Automne, l&39;un d&39;un ensemble des quatre saisons détail de 80883 Paysage romantique, 1860 Paysage avec Narcisse et Echo, 1644 La ville et le château de Loja, Espagne, 1834 Le Ponte Rotto à Rome Image inconnue Paysage d&39;hiver Great Barr, Staffordshire Paysage en Bretagne
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