Lever de lune sur la mer (Caspar David Friedrich)
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Biedermeier: Scènes idylliques et confort bourgeois

Entre 1815 et 1848, le Biedermeier place le monde bourgeois au centre du tableau: intérieurs, paysages et natures mortes à l'échelle intime, loin des grands effets.


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Biedermeier: Scènes idylliques et confort bourgeois

Entre 1815 et 1848, le Biedermeier place le monde bourgeois au centre du tableau: intérieurs, paysages et natures mortes à l'échelle intime, loin des grands effets.

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Biedermeier
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Waldmüller, Spitzweg et leur temps

Waldmüller, Spitzweg et leur temps

Biedermeier: 12 Peintres trouvés
Carl Spitzweg
Carl Spitzweg
Ferdinand Georg Waldmüller
Ferdinand Georg Waldmüller
Joseph Anton Koch
Joseph Anton Koch
Georg Friedrich Kersting
Georg Friedrich Kersting
Franz Schrotzberg
Franz Schrotzberg
Josef Nikolaus Kriehuber
Josef Nikolaus Kriehuber
Adalbert Stifter
Adalbert Stifter
Josef Lauer
Josef Lauer
Johann Michael Neder
Johann Michael Neder
Josef Feid
Josef Feid
Ludwig Richter
Ludwig Richter
Peter Fendi
Peter Fendi
Carl Spitzweg
Carl Spitzweg
Ferdinand Georg Waldmüller
Ferdinand Georg Waldmüller
Joseph Anton Koch
Joseph Anton Koch
Georg Friedrich Kersting
Georg Friedrich Kersting
Franz Schrotzberg
Franz Schrotzberg
Josef Nikolaus Kriehuber
Josef Nikolaus Kriehuber
Adalbert Stifter
Adalbert Stifter
Josef Lauer
Josef Lauer
Johann Michael Neder
Johann Michael Neder
Josef Feid
Josef Feid
Ludwig Richter
Ludwig Richter
Peter Fendi
Peter Fendi

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Biedermeier

Entre le congrès de Vienne de 1815 et la révolution de 1848, la bourgeoisie d'Europe centrale vécut sous une censure vigilante, et l'art se retira là où personne ne lisait par-dessus l'épaule : dans le salon, le jardin, le cercle familial. Les tableaux de ces décennies sont le plus souvent petits, peints avec soin et destinés à des murs privés. L'intérieur peint, qui ne montre rien d'autre qu'une pièce habitée, devint un genre à part entière ; Georg Friedrich Kersting en avait trouvé tôt le ton juste.

C'est Vienne qui donnait le la. Ferdinand Georg Waldmüller défendit contre l'académie l'étude devant la nature et peignit la lumière comme peu d'autres de son temps ; Peter Fendi fixa la vie de famille en aquarelles délicates. Et Josef Nikolaus Kriehuber portraitura en lithographies la moitié de Vienne, du fonctionnaire de cour au musicien, tandis que Franz Schrotzberg servait la noblesse de portraits au poli impeccable. Même l'écrivain Adalbert Stifter prit le pinceau ; ses petits paysages sont aujourd'hui des raretés recherchées.

Hors de Vienne, cet art trouva d'autres accents. Carl Spitzweg fit à Munich son sujet des originaux des petites villes ; son tableau le plus célèbre, le Pauvre Poète sous sa lucarne, date de 1839. Ludwig Richter emplit livres et feuilles d'idylles domestiques, et le Norvégien Adolph Tidemand dépeignit depuis Düsseldorf la vie populaire de sa patrie. En 1848, le temps du calme était révolu, mais ses images de la vie bien ordonnée gardèrent leur public.

Biedermeier

Entre le congrès de Vienne de 1815 et la révolution de 1848, la bourgeoisie d'Europe centrale vécut sous une censure vigilante, et l'art se retira là où personne ne lisait par-dessus l'épaule : dans le salon, le jardin, le cercle familial. Les tableaux de ces décennies sont le plus souvent petits, peints avec soin et destinés à des murs privés. L'intérieur peint, qui ne montre rien d'autre qu'une pièce habitée, devint un genre à part entière ; Georg Friedrich Kersting en avait trouvé tôt le ton juste.

C'est Vienne qui donnait le la. Ferdinand Georg Waldmüller défendit contre l'académie l'étude devant la nature et peignit la lumière comme peu d'autres de son temps ; Peter Fendi fixa la vie de famille en aquarelles délicates. Et Josef Nikolaus Kriehuber portraitura en lithographies la moitié de Vienne, du fonctionnaire de cour au musicien, tandis que Franz Schrotzberg servait la noblesse de portraits au poli impeccable. Même l'écrivain Adalbert Stifter prit le pinceau ; ses petits paysages sont aujourd'hui des raretés recherchées.

Hors de Vienne, cet art trouva d'autres accents. Carl Spitzweg fit à Munich son sujet des originaux des petites villes ; son tableau le plus célèbre, le Pauvre Poète sous sa lucarne, date de 1839. Ludwig Richter emplit livres et feuilles d'idylles domestiques, et le Norvégien Adolph Tidemand dépeignit depuis Düsseldorf la vie populaire de sa patrie. En 1848, le temps du calme était révolu, mais ses images de la vie bien ordonnée gardèrent leur public.


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