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Symbolisme: Mysticisme et poésie dans les métaphores visuelles

À partir de 1880 environ, le symbolisme peint ce qui se dérobe au regard: mythes et pressentiments voilés d'emblèmes, en opposition délibérée au naturalisme de son temps.


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À partir de 1880 environ, le symbolisme peint ce qui se dérobe au regard: mythes et pressentiments voilés d'emblèmes, en opposition délibérée au naturalisme de son temps.

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Les visionnaires autour de Moreau et Redon

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Symbolisme: 111 Peintres trouvés

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Symbolisme

Lorsque le poète Jean Moréas publia en 1886, dans le journal parisien Le Figaro, son manifeste du symbolisme, il visait la littérature, mais le nom s'attacha à une peinture qui, au même moment, se détournait de la description fidèle de la nature. Ce n'était pas le visible qu'elle voulait rendre, mais le pressentiment, le rêve et l'idée, saisis dans des images qui se refusent à la lecture rapide.

Cela fut peint des manières les plus diverses. Odilon Redon travailla des décennies durant presque exclusivement en noir, au fusain et en lithographie, avant de trouver sur le tard le pastel lumineux. Arnold Böcklin peignit entre 1880 et 1886 cinq versions de l'Île des morts, dont l'île aux cyprès devint l'image de rêve la plus reproduite de la fin du siècle ; Edvard Munch condensa en 1893, dans le Cri, l'angoisse en un paysage d'ondes.

Vers 1900, ce langage visuel se déversa dans les grandes associations d'artistes. Franz von Stuck, cofondateur en 1892 de la Sécession de Munich, ouvrit à l'image symbolique les grandes salles d'exposition, Gustav Klimt mena à partir de 1897 la Sécession viennoise et habilla l'allégorie d'or, Ferdinand Hodler ordonna ses figures en séries rythmiques, pour lesquelles il forgea le terme de parallélisme. De là, le chemin vers l'abstraction n'était plus long ; Wassily Kandinsky et Piet Mondrian l'empruntèrent peu après, tous deux forts d'une phase symboliste.

Symbolisme

Lorsque le poète Jean Moréas publia en 1886, dans le journal parisien Le Figaro, son manifeste du symbolisme, il visait la littérature, mais le nom s'attacha à une peinture qui, au même moment, se détournait de la description fidèle de la nature. Ce n'était pas le visible qu'elle voulait rendre, mais le pressentiment, le rêve et l'idée, saisis dans des images qui se refusent à la lecture rapide.

Cela fut peint des manières les plus diverses. Odilon Redon travailla des décennies durant presque exclusivement en noir, au fusain et en lithographie, avant de trouver sur le tard le pastel lumineux. Arnold Böcklin peignit entre 1880 et 1886 cinq versions de l'Île des morts, dont l'île aux cyprès devint l'image de rêve la plus reproduite de la fin du siècle ; Edvard Munch condensa en 1893, dans le Cri, l'angoisse en un paysage d'ondes.

Vers 1900, ce langage visuel se déversa dans les grandes associations d'artistes. Franz von Stuck, cofondateur en 1892 de la Sécession de Munich, ouvrit à l'image symbolique les grandes salles d'exposition, Gustav Klimt mena à partir de 1897 la Sécession viennoise et habilla l'allégorie d'or, Ferdinand Hodler ordonna ses figures en séries rythmiques, pour lesquelles il forgea le terme de parallélisme. De là, le chemin vers l'abstraction n'était plus long ; Wassily Kandinsky et Piet Mondrian l'empruntèrent peu après, tous deux forts d'une phase symboliste.


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Questions fréquemment posées sur Meisterdrucke


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